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Robert Slifkin

Quitting Your Day Job: Chauncey Hare’s Photographic Work
Robert Slifkin, 2022, Londres
14 x 22,8cm, 242 pp
Idioma: Inglés
ISBN 978-1-913620-07-3

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Categoría:

Descripción

Quitting Your Day Job: Chauncey Hare’s Photographic Work es la primera biografía crítica del fotógrafo estadounidense Chauncey Hare (1934-2019). Aunque Hare alcanzó un éxito profesional significativo, aunque efímero, que incluyó una exposición individual en el Museo de Arte Moderno en 1977, una monografía en Aperture y tres becas Guggenheim, su obra no ha recibido la atención crítica que merece y su extraordinaria historia personal sigue siendo desconocida. Esta falta de reconocimiento tiene mucho que ver con la aversión fanática de Hare al ámbito comercial del mundo del arte, incluso en el momento álgido de su éxito profesional. Quizás su declaración más abierta de rechazo estético fue su decisión definitiva de renunciar a su identidad como artista en 1985 y dedicarse a la carrera de terapeuta clínico especializado en «abuso laboral». Posteriormente, Hare donó todo su archivo a la Biblioteca Bancroft de la Universidad de California con la condición de que cualquier reproducción de su obra incluyera una leyenda que indicara que la fotografía fue creada «para protestar y advertir contra la creciente dominación de los trabajadores por parte de las corporaciones multinacionales y sus propietarios y directivos de élite».

Quitting Your Day Job analiza la controvertida relación entre el arte y la política que definió la carrera de Hare, basándose en materiales de archivo en gran parte inéditos, nuevas entrevistas y el análisis de las brillantes y conmovedoras fotografías de Hare, junto con los prolijos y a menudo sensibleros prólogos que escribió para las tres colecciones de sus fotografías. El libro presenta un amplio relato crítico de la vida y el arte de Hare, sugiriendo las formas en que su obra sigue resonando con las preocupaciones contemporáneas sobre el alcance de las empresas en la vida cotidiana, la complicidad de larga data de la fotografía documental con la política de la culpa liberal y la conflictiva relación del arte con los canales de poder de la élite.