Descripción
Esta publicación acompaña a la exposición Belegkontrolle (Control de documentos), que presenta casi veinte años de obra fotográfica de Peter Piller. Adopta un formato deliberadamente poco convencional que no pretende reproducir la obra del artista mediante la mera reproducción de sus imágenes. En cambio, este libro en dos partes ofrece, en la primera parte, ensayos sobre las series y ciclos más importantes de Piller, abordando sus trabajos de archivo y fotográficos, mientras que la segunda parte examina la noción del archivo como aspecto central de la obra del artista, abarcando diversas opiniones del mundo del arte y la cultura, el psicoanálisis y la filosofía.
El título de la exposición, Belegkontrolle, proviene del trabajo a tiempo parcial de Piller en una
agencia de medios de comunicación con sede en Hamburgo, donde trabajó mientras era estudiante de arte a mediados de la década de 1990. Se le encomendó la tarea de comprobar el resultado, la forma y la ubicación de los anuncios de empresas y negocios locales. Mientras hojeaba los periódicos diarios con este fin, Piller se topó con varias fotografías que empezó a recortar y guardar, archivándolas en categorías como Auto berühren (Tocar el coche), Noch ist nichts zu sehen (Bauerwartungsflächen) (Aún no hay nada que ver [Futuras obras de construcción]) o Schießende Mädchen (Chicas disparando). Con el paso de los años, esto se convirtió en el Archivo Peter Piller, con más de siete mil imágenes y un sinfín de subcategorías.
La relación entre la palabra y la imagen es un criterio importante en la obra de Piller. Donde otros quizá no vean nada, el artista, gracias a su observación constante y concentrada, desarrolla un agudo sentido para las cualidades ocultas de la fotografía utilitaria. Organizado en grupos y codificado por títulos, el material visual encontrado o donado es transpuesto por Piller a un nuevo orden artístico. Junto a la secuencia inmutable de imágenes de sus libros de artista, Piller inventa grupos no menos rigurosos para el propio espacio expositivo. En este sentido, la pluralidad de su enfoque no difiere mucho de la de su colega Hans-Peter Feldman, que también utiliza imágenes cotidianas encontradas y fotografiadas por él mismo como base para sus colecciones.
